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墨西哥摄影师伊特比德:我看到了美,还有痛苦

时间:2020-07-01来源:未知 作者:墨西哥旅游局官网点击: 次 墨西哥度蜜月旅游
伊特比德的镜头老是存眷着她的故国墨西哥,她拍摄和记录了墨西哥具代表性的宗教举动、民间习俗典礼和一些意想不到的惊异排场。波士顿美术馆举办的一场展览将展出她的摄影作品,同时还将推出她的一本摄影专辑。

Jo Tuckman · 2019/03/06 10:15起原:界面新闻字体:

《天使般的女人》(Angel Woman),摄于墨西哥索诺兰戈壁,1979

1978年的一天,格雷西拉·伊特比德(Graciela Iturbide)带着相机来到了墨西哥一个偏远的小镇,在那边,她碰到了一群人,他们正筹办安葬家中刚死去的一个婴儿。

在伊特比德职业生涯的早期,她经常存眷并拍摄有关儿童灭亡的民间典礼和习俗这类题材。个中的原因很轻易了解:她本身的女儿也是在六岁时倏忽夭折的。可是此次却完全纷歧样了。

这队送葬的人群举着一副几乎毫无重量的小棺材,行走在山间巷子上。半途中,他们在路边发现了一具男性尸体,一群秃鹰正围着这具尸体啄食,骨血都裸露在外。当他们走到坟场,天空中回旋着的全是啄食过尸体的鸟儿。

格雷西拉·伊特比德肖像 摄影:Luis Poirot

“其时我感受死神仿佛就在那边现身了,并且说道:‘够了!不要再继续如许承受你们的魔难了,让这一切截止吧!’”伊特比德在墨西哥城的家中过程德律接管本文作者的采访时如许说道。

当天伊特比德拍摄留下的底片为我们供给了一帧又一帧的图像记录,接济我们领会那天的一次偶遇场景若何对伊特比德造成影响,使她对摄影题材的选择由早期首要存眷婴儿灭亡事件及其相关典礼,改变为后来对鸟类摄影的更持久的贪恋。同时这些图像记录也形象地说清楚她的作品若何不休地以全新的视角和体式,去开导并匡助观者懂得和体味诸如疾苦、庄严以及神秘事物等重大主题,而且解说了她的摄影作品中这些主题永远不会消散的原因。

她说:“对我来说,相机是索求世界各地人们的生活和文化的一个假称,并且每每可以吸引我去拍摄的,是那些当我旁观事物时引起我惊讶并使我受到触动的工具。若是不克使我感应惊讶,我就不会拿起相机摄影,因为我的感情层面没有被触动。”

波士顿美术馆今朝正在举办一场名为“格雷西拉·伊特比德镜头下的墨西哥”(Graciela Iturbide’s Mexico)的展览,与此同时还推出了她的一本同名新书。这本书揭示了她在本身的国度拍摄创作时履历过的各类感情触动,还有她40多年前在本土社区渡过的相当长的一段时期中创作的那些最有名的作品。

个中有一张闻名的照片,是在墨西哥南部城市胡奇坦(Juchitán)拍摄的。照片中的是一位萨巴特克族(Zapotec,生活于墨西哥南部瓦哈卡州区域的一个农耕文明精英族群,属中美印第安人——译注)的王室女性,头上顶着几条宏大的南美鬛蜥。在那边,女性以拥有分歧平常的权力而著名。还有很多其他以人物为主题的照片,伊特比德的镜头捕获到这些人物的脸部和身体部门的特征,显示出了他们在社会边缘挣扎生存的艰辛。

《鬣蜥圣母》,摄于墨西哥南部胡奇坦市,1979

然而,自称“非常政治化”并且属于“左派”的伊特比德坚称,贫穷和社会不公从来都不是她摄影的重点主题。“无论是在我的故国照样在其他处所,我在存眷到社会的痛楚的同时,也看见了生活的奇丽,但我从来不拍摄贫穷的情景,”她对峙说,“我对拍摄有庄严的人很感乐趣。”

伊特比德有一些后期拍摄的照片,这些照片记录了墨西哥有名女画家弗里达·卡罗(Frida Kahlo)的紧身胸衣、假肢和其他一些私人物品,照片中这些器材都摆放在女画家色调光鲜的浴室里,伊特比德不进展这些照片被人用来将这位被誉为女权主义偶像的艺术家神话化。“我不是弗里达的狂热粉丝,”她说,“我的照片记录下来的是弗里达的身体承受的痛楚。”

伊特比德在波士顿美术馆展出的照片与特朗普当局揭橥的反墨西哥谈吐形成了光鲜的对比,她透露本身从中获得了一种平静的知足感。与此同时,她正在庆贺她的好同伙、墨西哥导演阿方索·卡隆(Alfonso Cuarón)执导的片子《罗马》在好莱坞取得的成功(2月25日,《罗马》获得了第91届奥斯卡金像奖的最佳外语片、最佳导演、最佳摄影3项大奖——译注)。然则她仍然坚称,她拍摄的照片不包含任何可供行使的政治元素。

《被搏斗前小山羊的跳舞》,1992

“我的作品都是以自我为中心拍摄的。照片表达的全都是格雷西拉·伊特比德活着界各地拍摄时双眼所看到的情景,仅此罢了,”伊特比德说,“我所展示的是我若何经由平生中所受到的各类影响来诠释事物。

她所说的这些影响包孕她对她称为“宗教装备”的器材,以及对宗教典礼的不行摆荡的耽溺,尽管她是一个无神论者,但她仍然对峙着这种耽溺。她说,这种沉沦早在童年时代就深深地植根于她的心底。伊特比德成长于墨西哥城里一个家教很严、虔敬又敷裕的上帝教家庭,是家里13个孩子中的老迈,然则家庭对她的影响早已被她本身富有缔造性的自力个性改变了。

获得这种自由的根蒂在于她19岁时勇敢地打破家庭的束缚,与一个“相对自由开明的汉子”成亲了。不久,她连气儿生了三个孩子,然后她进入了一家片子学校,在那边她跟从墨西哥闻名摄影师曼纽尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃(Manuel Álvarez Bravo)起头进修摄影。

“阿尔瓦雷斯·布拉沃教会我以另一种体例在世。”关于导师教给她的摄影技巧,她则轻描淡写地一带而过。

《柱子上的鸟》,摄于墨西哥瓜纳华托州高速路边,1990

伊特比德被誉为“曩昔四十年来拉丁美洲最主要和最具影响力的摄影师之一,并且她的理念仍然激励着如今年初一代的摄影师”。现在,已经76岁的她又起头谋划重访以前从事拍摄的处所,尤其是墨西哥国外。

1987年,伊特比德曾为《美国生活中的一天》(A Day in the Life of America)一书首次拍摄了洛杉矶东部一个陌头帮派的一群听障人士,今朝她正规划重返本地,再次拍摄这群工资一位比来归天的帮派女领头人省墓的照片。

“我喜欢与曩昔曾经合作过的人连结良俦的关系,“她说,“和他们在一路的履历令我感应非常兴奋。”

在伊特比德的作品中,时间和典礼的主要性无所不在,这也表现在她对于使用菲林进行摄影的果断不移之上。因为她知道她在这一范畴不懈追求寻找的那些神秘的惊喜,很可能就隐藏在底片相版之中。

《查尔玛》,1974

伊特比德有一幅闻名的摄影作品:一位塞里族(Seri)原居民妇女正沿着一座小山往下走,她脚下是连绵无际的墨西哥北部索诺兰戈壁(Sonoran desert)。

“这是我最喜欢的一张照片,因为我不记得本身曾经拍过,”她笑着说,“或许是那无边戈壁里的某种神灵拍摄的。”

文中由格雷西拉·伊特比德拍摄的照片均由波士顿美术馆供给。

(翻译:郑蓉)

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